În fotografie, o mică biserică de proporții renascentiste perfecte stă pe o pantă de râul Tibru, supravegheată de un stand de pini conici. O antică autostradă romană, Via Flaminia, brazdează terasamentul noroios în linie dreaptă. Acest peisaj geometric ordonat aflat chiar în afara zidurilor Romei centrale pare să nu se fi schimbat între 1522, când Jacopo Vignola a ridicat biserica Sant’Andrea del Vignola și 1871, când a fost făcută poza. Dar de atunci sigur. Când am dat peste scena bucolică pe o pagină de Facebook numită Roma dispărută , mi-a luat un moment să-l recunosc ca fiind cartierul în care am crescut. Mi-am petrecut o porțiune semnificativă din copilărie coborând pe acea porțiune de drum cu un autobuz public lent, verde-pal (un traseu parcurs acum cu multe tramvaie flotante laminate în reclame multicolore), iar Sant'Andrea a fost și este o relicvă solitară , plasat în fire telefonice, înconjurat de trafic și atât de ușor de trecut cu vederea încât nici măcar șoferii de taxi nu știu că este acolo. Cu toate acestea, pinii îi țin companie.

Vizitatorii repetanți la Roma au adesea sentimentul că orașul este numit Etern pentru că nu se schimbă niciodată. Vă puteți întoarce într-o piață iubită după 25 de ani și vă puteți păcăli văzând aceiași adolescenți cocoțați pe aceleași trotinete în fața aceluiași cafe-bar. Roma Sparita corectează iluzia atemporalității cu o serie de fotografii în creștere rapidă, care relatează evoluția constantă a orașului cu o precizie nemiloasă.

În 2009, un funcționar public în vârstă de 33 de ani, pe nume Daniele Chiù, a postat câteva dintre vechile sale instantanee ale Romei pe Facebook. Distracția sa a atras în curând un mic corp de entuziaști care nu se cunoșteau, dar care împărtășeau pasiunea pentru orașul lor. Astăzi, colecția a ajuns la 14.000 de fotografii și crește atât de repede încât gestionarea acesteia ar putea fi cu ușurință o slujbă cu normă întreagă. De fapt, cinci profesioniști ocupați - un chirurg, doi arheologi și un tehnician în informatică - petrec serile și weekendurile organizând contribuțiile a peste 120.000 de fani, care pieptănă prin arhive online, scanează cărți care nu mai sunt tipărite de zeci de ani, fac raiduri în familie albume și oferă o sursă constantă de amintiri și expertiză, transformând pagina într-o wiki-istorie vizuală a transformărilor orașului.

Ca toate orașele, Roma este un carusel de schimbare care se învârte în jurul câtorva puncte fixe, familiare. Fotografia a fost suficient de lungă pentru a documenta mai multe cicluri de destituire și renovare, dintre care unele pot face încă temperarea fierbe. O imagine care a determinat comentarii deosebit de aprinse îl arată pe Mussolini luând o alegere la cornișa unui bloc de apartamente din inima istorică, deschizând calea către o stradă dreaptă și mândră, care în acest oraș de benzi contorsionate este un semn sigur al viselor grandioase ale unui potențial și demolări.

Am crescut pe o astfel de stradă. Via Flaminia, una dintre vechile autostrăzi care leagă Roma de imperiul său, trage spre nord, din centrul orașului, în drumul său peste Apenini spre coasta Adriaticii. Mai întâi traversează Tiberul șerpuitor la Ponte Milvio, podul în care, în anul 313 d.Hr., împăratul Constantin ar fi avut viziunea care a dus la convertirea sa la creștinism. Până la mijlocul secolului trecut, o mare parte din această zonă de la poalele cartierului ridicat Parioli era o câmpie inundabilă, locuită în mare parte de migranți din mediul rural care au ajuns în căutarea unui loc de muncă. O fotografie din anii 1950 arată genul de panoramă care a rușinat o națiune modernizată: un șantier întins ( orășel de bară, în italiană) încastrat printre gradinele vechiului stadion. Unul dintre comentatorii își amintește pe pagina de Facebook căsuțele erau împrăștiate în jurul unei pajiști pline de tancuri, mașini blindate și camioane militare. Obișnuiam să jucăm acolo toată ziua.

Jocurile Olimpice din 1960 au forțat zona să nu mai fie abandonată. orasul de barac a fost distrus și în locul său a apărut un cartier modelat de idealism și sport. Strălucitul arhitect și inginer Pier Luigi Nervi a construit Palazzetto dello Sport, o arenă de baschet sub o cupolă din beton. Remarcabilul modernist Luigi Moretti a ajutat la proiectarea unui sat olimpic de 1.500 de apartamente cu grădină joasă, sprijinite pe coloane de beton care găzduiau sportivi în timpul jocurilor și care au fost apoi predate familiilor cu venituri mici. Deodată, un cartier odinioară jenant a încapsulat strălucitoarele ambiții postbelice ale Italiei.

Dintr-un anumit motiv, Roma Sparita trece peste perioada pe care mi-o amintesc, când întinderile de spațiu deschis dintre avanposturi de dezvoltare elegantă au dobândit o calitate de târg ușor slabă. De cele mai multe ori, cartierul rămânea liniștit, dar o dată pe an, un circ călător avea să colonizeze lotul vast aflat în afara ferestrei dormitorului meu și vuietul ocazional deranjant al savanei s-ar amesteca cu muzica de bandă mică. Michele, un concierge care a cultivat trandafirii în fața clădirii noastre cu o ferocitate unică, ar fi pășit la cuștile elefanților și ar strânge balegă pentru a le folosi ca îngrășământ. Când circul s-a mutat, s-a mutat o tabără de țigani și m-am grăbit nervos să trec pe lângă remorcile înconjurate împodobite cu rufe strălucitoare. După țigani au venit travesti brazilieni, care au ghidat mașinile clienților lor în întunericul abundent și au lăsat lotul semănat cu resturi nesănătoase.

În aceste zile, lotul este un parc privat deasupra unui garaj subteran. Circul, țiganii și reginele au dispărut. Artele au luat locul sportului ca motor al gentiliciului și arhitecturii aventuroase a districtului. Orchestra Accademia Nazionale di Santa Cecilia își face acum casa în Auditorium Parco della Musica, lângă Satul Olimpic. Trei săli de dimensiuni diferite, toate proiectate de Renzo Piano, se adună în jurul unui teatru în aer liber, carapacele curbate ale acoperișurilor lor făcând complexul să arate ca o familie de bug-uri mutante. La câteva sute de metri distanță, noul muzeu de artă contemporană, MAXXI, tremură într-o încurcătură de rampe și scări proiectate de Zaha Hadid. Cartierul Flaminio a salutat toată această cultură așa cum a făcut tranzitorii plini de culoare din anii 1970: ignorând-o. Auditoriul a transformat viața muzicală a Romei, dar nu a produs o recoltă de restaurante și hoteluri noi, iar cartierul își păstrează atmosfera dezactivată. O nouă pasarelă din Tibru proiectată de Powell-Williams Architects a început în liniște construcția, dar pare puțin probabil să ridice mult coeficientul de forfotă, deoarece leagă MAXXI de o întindere nepopulată de drumuri și de un complex de stadioane - dar nu există reședințe, afaceri sau pietoni.

În orice caz, cartierul are deja o pasarelă, din piatră și atât de bogată în romantism încât poți urmări practic ultimul secol și jumătate din istoria italiană prin aparițiile sale în Roma Sparita. Iată-l în 1849, vechile arcuri romane încă în picioare, dar întinderea sa stricată de scoici în timpul unei revoluții avortante împotriva stăpânirii papale. Câțiva ani mai târziu, ea reapare, restaurată și pavată în pietre, strânsă de tramvaie și măgari care poartă produse și lemne de foc. În firul de comentarii, un contribuitor își amintește un pic de familie: în anii 1920, bunica mea se ridica la 5 dimineața pentru a merge la Ponte Milvio și a face o plimbare pe unul dintre căruțele țărănești îndreptate spre piață. Așa a început să lucreze.

Comentariul este o grămadă îngrozitoare. Orașul memoriei (sau al fanteziei) este un oraș bucolic, fără trafic, nimic asemănător megalopolei astăzi înfundate. Dar o urmă de amintiri, argumente și cercetări uimitor de specifice, care însoțește fiecare fotografie, trece prin acea ceață plăcută. Fiecare imagine stimulează o explozie de reclamații și amintiri: data la care un bar de cafea a ieșit din afacere sau Fiat a început să fabrice o anumită mașină, amintirea unei recepții de nuntă din 1964, amintirea șocantă că după cel de-al doilea război mondial, copiii au scuturat mucurile de țigară în pe stradă pentru a clăti și rola ruloul tutunului ușor carbonizat, apoi vinde fermoarului apa cu nuanțe de nicotină pentru utilizare ca pesticid.

Roma Sparita a modificat modul în care privesc Roma. În timp ce un taxi mă ducea pe Via del Muro Torto, care se află sub un zid de susținere antic, mi-am amintit de o lovitură din anii 1940 în care pasagerii coborau dintr-un autobuz acolo, aparent fără nicăieri. Fotografia i-a determinat pe fani să-și amintească de un lift public care, între anii 1920 și anii 50, a dus oamenii la dealul Pincio de deasupra. Mașinile trebuie să fi murit de neglijență, dar, pe măsură ce am șoptit, am observat o ușă abandonată din lemn, încorporată în contraforturi masive, la intrarea într-un lift fantomă.

Faptul că Roma Sparita folosește Facebook ca platformă are dezavantajele sale: colecția nu poate fi căutată cu ușurință, calitatea imaginii este limitată (ceea ce o împiedică să se afle în legile drepturilor de autor), unele imagini nu au informații, iar albumele sunt organizate după zone municipale numerotate, pe care nici romanii de-a lungul vieții nu le cunosc. Arhivele online profesionale își afișează produsele mai riguros; Muzeul Orașului New York, de exemplu, alimentează treptat imagini de înaltă rezoluție din arhivele sale minunate într-o bază de date care poate fi căutată cu subtitrări atent editate. Dar Roma Sparita a făcut ceea ce un muzeu nu poate: aduna o comunitate viguroasă de kibitzeri. Comentariile online pot deveni vitriolice, obscene sau stupide, iar administratorii paginii controlează firele cât mai bine. Dar cel puțin aici majoritatea contribuitorilor își folosesc numele reale, ceea ce ajută la menținerea discursului civil și chiar util și sunt uniți de dragostea lor față de Roma.

Această pagină oferă o secțiune transversală a societății, spune Sabrina di Sante, un arheolog care conduce pagina împreună cu alți patru voluntari. Toată lumea sună, de la profesori universitari și intelectuali la copii. Cei bine informați își pun cunoștințele la dispoziția altora, iar discuțiile variază de la nivelurile cele mai înalte la cele mai mici. Sau se stabilizează undeva la mijloc, astfel încât toată lumea să poată înțelege.

Doar o rețea socială ar fi putut promova acest nou instrument de documentare a evoluției unui oraș, dar creatorii paginii ar putea avea nevoie să se gândească dincolo de Facebook acum. Ocazional, un fan care remarcă o fotografie de epocă va oferi un link către Google Street View. Fotografiile digitale pot fi geoetichetate - legate electronic de coordonate geografice precise - și în timp ce etichetarea a zeci de mii de fotografii ar fi o sarcină masivă, efortul ar permite arhivei să se dezvolte în mod natural într-o hartă istorică densă. Noile tehnologii ar putea face o utilizare minunată a acestui material. Software-ul Photosynth de la Microsoft împletește fotografii geo-etichetate într-un portret tridimensional și panoramic al unui loc. În curând, ar trebui să putem apropia orice punct de pe planetă și să parcurgem istoria sa de înaltă rezoluție. Putem urmări orașele noastre naționale schimbându-se, revenind, construind și reconstruind. În acel moment, toată lumea poate deține superputerea istoricului: o viziune care ne permite să ne plimbăm în jurul unui oraș și să vedem nu doar fața sa actuală, ci toate întrupările sale anterioare.

În ultimii ani, Ponte Milvio a dobândit o nouă încrustare a mitologiei ca loc unde cuplurile își garantează fidelitatea prin lacătarea unui lanț la un lampadar. Autorul Federico Moccia a popularizat această tradiție populară în romanul său Te vreau (Te vreau) în 2006 și a devenit atât de popular încât vânzătorii se ocupă de încuietori și Sharpies pentru a scrie mesaje pe oțel inoxidabil, iar autoritățile au instalat posturi speciale pentru iubitori la feston. Mulțimea de romi Sparita își scrâșnește dinții colectivi din cauza dezordinei constante de hardware, dar proiectul lor dovedește un adevăr pe care ar dori să-l reziste: că toate orașele, chiar și Roma, evoluează într-o neclintită și necesară agitație de nostalgie și invenție. Roma Sparita poate a început ca un exercițiu de a privi înapoi, dar s-a trezit, asemănător lui Janus, privind în viitorul istoriei urbane - o fuziune fantastică de fotografie, cartografie și memorie colectivă.

Auditoriul Parco della Musica

Într-un oraș plin de arhitectură clasică, sala de muzică clasică modernă a lui Renzo Piano, în formă de trei șoareci de computer, a devenit extrem de populară printre romani.

Muzeul Național al Artelor Secolului XXI (MAXXI)

Dacă Palazzo Esposizioni este o mulțime de lucruri pentru un public larg, Muzeul pentru Arta secolului XXI, care a fost deschis în vara anului 2010, propune o agendă mai hotărâtă contemporană: expoziții solo de la artiști de prim rang precum South Africanul William Kentridge și săracă artă fondatorul mișcării Michelangelo Pistoletto împărtășește spațiul galeriei în clădirea proiectată de Zaha Hadid, elastică și vibrantă. Minunata cafenea în aer liber și o librărie excelentă sunt găzduite în clădirea orientată - un Hadid păstrat din planul original al pieței.